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康熙皇帝为什么极力推扬他的书法?_乐鱼官网
本文摘要:康熙皇帝为什么强烈推进他的书法?

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康熙皇帝为什么强烈推进他的书法?-策划者说香光馨近——董其昌书风展览的文物展示,只有从现在开始,引起大家的思考、辩论、争论,才能强调其意义,由于策划者致力于执着,策划者的问题意识变得重要。我策划的香光馨近-董其昌书风展览是将问题意识带入策划过程的尝试。

在策划展览会的过程中,我总是考虑董其昌博观精鉴,学习古今,有历史家的眼光,他如何对自己的书法展开历史定位?他为什么要把赵孟頫和吴门书家为打破目标?清中晚期书法门户之争的社会文化根源是什么?董其昌师友和他的追随者在门户观念上有哪些细节?王铎书风在清初很快就消失了,董其昌书风的影响越来越激烈,其在哪里?董其昌书风为何能在康熙时期占据主流地位?董其昌书风在清中期以后对书写文化有持续、深刻影响,有什么深刻的文化根源?回顾董其昌书风的延绵传递,对现在的书写文化没有什么启发?以上这些问题与大家一起讨论思考,希望能把它们推到两翼。以董其昌书法为切入点,将其书风放在大文化背景下考虑,让作品描写历史,以一个案例探索传统书法文化的传承和现在的鉴定意义,这是本次展出策划展的想法,分为董其昌要打破的目标董其昌师友和董其昌追随者三个主题。董其昌是投稿学流派的大师,他纵观古今,博观精鉴,具有史家的光和名家体系意识。

他美称对决古人的心,总是把自己的书法放在古代名家系统中定位。展示了董其昌以前的名家系统,结合文献,以多媒体的方式展示了明中期以前的名家书法传承脉络,作为展示的引子。董其昌时时对决,试图打破的目标首先是元代赵孟福,打破赵孟福是他转入书法名人堂的必然选择。

董其昌指出他找到了赵孟福书法的症结,一生对决。展出的赵孟福《雪赋》行书卷,于元大德两年(1298年)冬至。

今年春天,赵孟福奉诏进入大都书金字藏经,推荐20多名善书者进入北京遗经,全部授予官员。这个江南文士借用文艺引起的事件当时发生了相当大的反响,赵孟福也成为南北方和朝野普遍认为的书坛领袖。雪赋是本世纪末赵孟福书法的代表作,可以表现赵孟福书风对董其昌的影响。

以祝允明、文征明为代表的吴门书家,是赵孟頫书法的追随者。吴门书法名凌一代,在明中期以后门户林立的文化背景下,他们自然成为董其昌领导的松江为首书家打破目标。

董其昌师友聚焦云间书派。云间书派最初只是把华亭书籍家族组成一个坚实的组称呼,确实成为与吴门对抗的流派,在董其昌发售陆深、莫如忠、龙父子之后。忠是董其昌的老师,是云之间的领导者,云之间书派的确切核心人物是董其昌本人。陈继儒和董其昌一生为友,兴趣完全一样,也是云间书派最重要的一员。

展出中有三个董其昌八十岁左右写的册子页面,还有董其昌明公不知的大字行草诗轴,都是罕见的精品力作,有点引人注目。董其昌营的云间书派在那之前已经产生了相当大的影响,但这个影响还没有充分描绘,明朝后南北灭亡。

社会动荡不安、政权交替,深深影响士人的文化心理和创作意识。董其昌书风在明清交错时寻求沿袭,在康熙时代成为书法文化的主流地位,弥漫书坛,流传很久,是董其昌很多追随者合力推进的结果。

董其昌去世后,宗法他的书家依然缩小了出生地,被称为董氏为董华亭,之后的华亭实质上是董派的化身。抛弃出生地的尺寸,以董氏书风为追踪目标,该派的流派特征反而具体。

这种投稿学理论具有显着的地域观念,他们显然只有在江南一带流行的肖邦秀逸书风才是真正的古法和至低境界,这是第一者属于野道。但是,这是云间书派作为地区流派所具有的反感排他性的表现,这种排他性没有随着时代的变化而消失,被原始继承,在清初书坛呈现出圆形的势头。

这个世纪末的展品,以王思任、朱垂等为代表。转入清代,书法流派之争集中在以王铎为代表的北派书风和董其昌引导的南派书风之间。陈列室以多媒体方式,比较董其昌和王铎两人的经验和书风,探索了两人书法在清初地位上升的深层原因。

展览会两个王铎书行草立轴也备受瞩目。董其昌书学地位的确立是康熙皇帝的强烈推进,以科举的方式在全国读书人中实行的。董其昌书风不仅代表了国家标准,而且成为了国家的高度,无可争议地占据了清初书法文化的主流地位。康熙时代靠书法靠董其昌者,不仅科举考试合格的机会小,工作中也比别人顺利。

善董书辞官受到恩爱的人很少闻到,贤董书人很多。本世纪末的展品中,有帝师沈荆的书,有科举辞官孙岳诏、王鸿绪、坎升等人的书,有陈游禧、陈邦彦等名门大族的书,也有高士奇等宠臣的书,全面展示了董其昌书风在本世纪末的影响。

干隆朝,干隆皇帝以照片为师自学书法,从尊尚董其昌变成赵孟福。赵孟福、董其昌书风的相互缓和是传统书法主流框架内的传承和展示。

在清中期书法文化中,赵孟福和董其昌的书法风格此矛盾和替代的情况,融合秩序,共同增进明中期投稿学的繁荣。有影响的书家和论书家也有很多尊敬董论,体现了明中期投稿学理论的联合价值倾向。这个世纪末的展品,有帝师张照的书,有以柳永、王文治、梁同书、梁夏等为代表的名家书,有敏中、郭尚先等普通馆阁书家的书,也有刘统勋、林则徐等名臣的书。

董其昌书风对清中期以后写文化产生了深刻印象,官私收藏董书,收藏董书,伪造董书的风继承。董其昌书风之所以不讨厌,是因为掌握了中国传统书法的主脉,以中庸祥和、平静的中正风,适应了科举和简单的书写拒绝环境。

回顾董其昌书的风流,对我们实现书法主脉,明确构想,具有最重要的现实意义。(作者系由山东博物馆副研究员、香光馨近-董其昌书风展览策划者)链接香光馨近-董其昌书风展览在山东博物馆举行,本报作为中国书画史上前后,影响很大的一代,董其昌工诗文、贤书画、精鉴藏,艺术成果极高,他的书法作品被称为中国古代艺术长河中的宝物。

最近,山东博物馆主办的香光馨近董其昌书风展览在山东博物馆举行。本次展出共76件展品(套),共97件,时间超过500年。本次展出的展品多收藏在山东博物馆,反对天津博物馆和济南市博物馆的展品。

展品陈列以时间先后为序,分为三章共六个小节,依次描写了董其昌要打破的目标、董其昌师友和董其昌追随者三个主题。展品可以自由选择名家书作为主体,直接馆阁体和普通书手书不作,切合书写文化的历史原本,用展品描写董其昌书风的历史发展。展会持续到2月16日。


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